《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

賴朗騫《在理性逃離的晚上》

《在理性逃離的晚上》

人開懇自然建立城市, 人在城市並留戀自然,
人在城市中製造了似是而非的自然場景,
我在光夜下拍攝人為的自然景觀.

賴朗騫

賴朗騫的夜晚

賴朗騫拍攝城市夜晚的攝影工具

整理訪問賴朗騫和陳贊雲先生，雖然要用相當的時間，但確實是非常愉快的經驗。一方面沒有任何方向和時間的限制，完全是從個人出發的率性。這次跟賴朗騫作訪問，剛好可以拍下他的隨身攝影工具，滿足了我對不同工作方式的好奇。對一連訪問了兩位仍然使用菲林的攝影師，我們可就是最後仍然使用菲林的一代了。無論你如何的堅持或固執，工具和菲林素材總有停產和被市場淘汰的一天。現在我們仍然有時可以分辨菲林和數碼相片的差異，和菲林邊緣留下來的趣味。正如賴用四方型片幅拍的夜晚，我們就曾討論是否保留菲林的黑邊。寫著這些文字時，就已經在緬懷著將來菲林完全消失的日子。

關於訪問時提到的夜晚拍攝的作品，會分兩個次刊出。這輯作品名字叫《在理性逃離的晚上》。

訪問賴朗騫(7)

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

劉：你隨身帶著在看的是甚麼書？

賴：朋友介紹給我的一本哲學書：周國平 《人與永恆》，文字簡短。喜歡它很實在，又帶點批判性。

劉：你看攝影作品，有否一種年青與不太年青的分別？

賴：有。我覺得看得出的，不過自已卻並不年青。寶麗來的那輯比較「後生」，Hasselblad 拍的較老氣。不知是畫面上、顏色上還是題材上的問題。

劉：既然說到年青，為甚麼到2006、2007年甚至現在，仍然繼續買菲林相機？

賴：不喜歡用 digital（數碼），這不是個理性的理由。很多人認為菲林質素高，比起數碼相機更具立體感，對我來說都不是關係。我覺得那感覺較真實過程較實在。

劉：在數碼屏幕即時顯現的影像也不感覺實在？

賴：覺得在 screen 看到也不算實在。可能有一天，數碼影像切實的比菲林優勝，我也仍是想用菲林。我著意的完全跟質素無關。始終覺得菲林的轉化過程較看顯示屏幕實在。

劉：我自已沒有你那樣執著，還是要看質素和成本的比量。但黑白照片當然仍然最愛 Silver print（銀鹽照片）。

劉：如果你現在使用中片幅的 Hasselblad 轉用數碼機型，價錢仍然頗昂貴。

賴：我完全沒有想過這方面事情。

劉：其實現在很多用菲林拍照的人，曬相的工序大多數都要數碼化，特別是彩色照片。

賴：正是如此。不過我最著重的都是拍攝的過程，照片放大的工序，大多是交托他人。

訪問賴朗騫(6)

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

劉：在拍寶麗來的時候，我相信你只會有這部相機隨身；但拍 Hasselblad 的時候，你會帶些甚麼呢？

賴：腳架、測光錶、菲林和相機，沒有其他鏡頭了。

劉：你是那類只帶一個鏡頭的人？

賴：我好像是用 Hasselblad 的503CM，鏡頭是80mm f2.8。

劉：你是那種連用甚麼型號器材也不大留意或上心的攝影師。

賴：初用Hasselblad的時候，不懂得拆鏡頭拆片盒，所以就不拆了，專心的用一支鏡頭拍攝。有些攝影師對待器材如槍械一樣，但我肯定不屬那類。

劉：無論是攝影雜誌或網頁，器材的討論終究是比說明創作意念較容易。但對我來說，器材是攝影師以外的東西（ 賴：我非常認同！）。但是知道攝影師如何在工作過程中怎樣運用器材，也是很有趣的事情。

劉：用 Hasselblad 拍的照片會否想做展覽？

賴：會的。伍振榮先生找我在九月的平遙展覽，還有吳文正，吳世傑，謝至德，黃勤帶，岑允逸，鄭逸宇，跟著這些前輩上路，實在是個難得的學習機會。

劉：年頭的時候跟謝至德買了他精心裝製的4x5相機（好像有個特別的名字，要找謝至德證實一下），試拍了十多張關於城市夜燈和植物的題材（ 賴：嘻嘻嘻！），一來正在試機，還未拍到心目中想要的東西。後來到hulahoop，見到你的寶麗來，在網頁看到你另外這輯作品《在理性逃離的晚上》，我有興趣的正是你這部分的相片。

劉：我喜歡的除了是照片的超現實味道外，似乎還有很大的空間和可能。在這階段還是要自我要求的思考和提升；在拍攝的追求中，對自身題村的思考和取捨，往往是攝影師最大的挑戰；不少攝影師不斷的努力拍攝，卻沒有能力知道自已對作品好壞的判斷。

賴：有些攝影師不懂得選出最好的照片作展覽，因為他自已還未弄清楚他拍的是甚麼。

訪問賴朗騫(5)

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

賴朗騫 《藉故》寶麗來相片系列

劉：06年之後（寶麗來相機已經遺失），你已經拍另外的照片吧？

賴：我再買回跟之前完全一樣的Nikon FM相機，也沒有選FM2。和之前用FM中間隔了二年多時間，感覺好像不一樣。 其實之前拍寶麗來全是專注彩色的，轉回FM卻想有些不同而改拍黑白，很儍的想法。 後來Ducky（ 謝至德）借給我Hasselblad相機試用，之後自已又購入了。

劉：拍Hasselblad的這一輯是在2007年？整體感覺上需要更有計劃、有一些更強烈的想法和刻意的方式。例如要在夜晚，要選擇的特定的地點，不可能隨意的抓拍？

賴：拍之前要做一些組織和計劃。機器本身的操作也要有功夫，例如測光裝菲林之類，不似寶麗來的簡單隨意。最初的拍攝是上年(2007)第一次掛八號風球的前個晚上，我家在西環卸貨區碼頭附近，因為颱風臨近，天色有點奇怪，吸引我初次嘗試拍攝長時間曝光的夜景照片。夜晚拍的主要是人造的光線，城市裡人工栽種的植物，都是些「非自然」的自然場景。人為的自然、人為的光線。一個人到某個地方於夜間拍照，過程是享受的。

劉：Hasselblad拍的彩色夜景，會是很多光影、人工光照明的環境，人工植物的題材，很多被攝物都或多或少附有某種的象徵意義。

劉：為甚麼喜歡拍照？

賴：我覺得這是個自已跟自已相處的方法，也是個容易明白自已的時候；睇戲吃飯都要找人作伴，這個是唯一自我相處的時刻。我所有的照片差不多都是一個人下完成的。部分跟朋友同行，拍得都不太好。有時甚至不理電話、不聽隨身音樂，刻意的訂下個人獨處的拍攝時間。

劉：有部分的攝影師其實非常享受攝影或沖曬器材的操作？你呢？

賴：我不太喜歡操作器材。相機對我來說是「舊」黑黑的東西，沒有太多的感情投射。