沈嘉豪談針孔攝影（2）──柔纖的灰鬱

沈嘉豪針孔攝影《北京的灰藍色》系列 ©

劉：你是用甚麼照相機的？
沈：日本的 Ebony 木製 4x5 大片幅相機。

劉：是利用 Ebony 的機身作針孔攝影機？
沈：當然是自己裝上自製的針孔代替光學鏡頭。

劉：這個針孔是否有某種特別的要求和製作非常的講究？
沈：針孔真是很講究的，一定是要自製，針孔要非常圓，要經過繁複的測試，我很強調自製的原因是，照片的性格很多時是決定於針孔的大小、焦距、材料等相互因素。

劉：〈北京的灰藍色〉照片系列看來是除了客觀的現實拍攝外，個人的內心色彩也著實非常強烈，可以給觀眾說說這方面？
沈：其實是源於灰藍色的一些感覺，灰藍色可以是關繫於心情、或情緒連結甚麼樣的關係？當然最好是交給閱讀照片的觀眾再作怎樣的詮譯。

劉：是不是第一條線索是聯繫個人的一種情感？
沈：是。

劉：這種灰藍色是呈現個人的意義大一些，還是客觀記錄重要些呢？
沈：我想這是個人的感覺比較多一些。在香港看到的藍天，給我的感覺是精神和開心的；但在北京同樣藍色的天空下，走在街上卻很不相同，總是帶著點點抑鬱，或灰灰的感覺。

劉：有沒有一些特別的原因選用針孔攝影機拍此題材？
沈：針孔攝影有種 Soft（柔性）的質感，跟我感受到的「灰」有某種影像的連繫；如果利用光學鏡頭拍攝，好像就散失了那種未明的色彩和柔纖的感應。而且亦對那種北京的「灰」沒有甚麼幫助，由於自己對針孔拍攝有純熟的把握，感覺這是相當適合針孔拍攝的題材。

劉：你是用 4x5 大片幅針孔相機， 其實小型底片跟大型底片於針孔相機來說，分別是否跟傳統的理解相若？
沈：大底片的解像度理所當然較佳，有時候所謂大小的選擇，亦可從最後放大的照片呎吋作考慮。大的底片無論是顏色、微粒、清晰度或是被攝物的畫面對比都可能有比較好的表現；但相對小型的底片和相機，卻有更大的靈活性，更容易避開各種各樣的人為阻礙。